|
|
|
Videos
Normalización de Loudness
¿Has detectado importantes cambios de volumen entre canal y canal al hacer zapping en tu TV?
¿Por qué?
Obviamente, cada uno de los canales tiene una tabla de especificaciones diferente y miden el nivel sonoro con instrumentos diferentes.
Todos emplean limitadores/compresores en el control central para procesar el audio antes de la emisión. Pero evidentemente, a juzgar por los resultados, sus estándares son distintos.
Para combatir estas diferencias y proporcionar a los mezcladores e ingenieros de control de calidad de los canales un método uniforme de medición y nivelación del volumen aparente (Loudness), la EBU (European Broadcasting Union) desarrolló una recomendación técnica llamada EBU R128.
El Instituto de la Radio Televisión Española organizó una serie de seminarios y charlas para difundir estos conceptos entre los suyos. Aquí, Florian Camerer expone de manera muy didáctica los conceptos de esta nueva recomendación técnica que acabaría con todos estos problemas.
Los canales de TV están adhiriendo velozmente al R128.
Esperemos que las autoridades técnicas de todas las Televisoras lo suscriban lo antes posible.
Con ustedes, Florian Camerer.
Normalización de Loudness
(Parte 1 de 6)
Normalización de Loudness
Normalización de Loudness
(Parte 2 de 6)
Normalización de Loudness
Normalización de Loudness
(Parte 3 de 6)
Normalización de Loudness
Normalización de Loudness
(Parte 4 de 6)
Normalización de Loudness
Normalización de Loudness
(Parte 5 de 6)
Normalización de Loudness
Normalización de Loudness
(Parte 6 de 6)
Edición de diálogos
"Edición de Diálogos para Películas" es una serie de lecciones en video que apunta a educar sobre el proceso de edición de diálogos para películas y enseñar lo básico del oficio. La serie está presentada por John Purcell, ganador del Premio Emmy y autor del libro "Edición de Diálogos para Películas: Una guía hacia el arte invisible" (Focal Press, 2007).
Las primeras seis lecciones proveen una información detallada del proceso de edición de diálogos, como así también un entendimiento sobre cómo obtener materiales del editor de imagen, configurar eficientemente su sesión de edición y trabajar con "sonidos solos". Las futuras lecciones proveerán instrucciones "paso a paso" sobre cómo resolver muchos de los problemas más comunes de la edición de diálogos.
Edición de diálogos
(Lección 1 de 6)
Esta lección provee información sobre el proceso de edición de diálogos. Aprenderán qué es lo que hacen los editores de diálogos y descubrirán los roles de los otros editores de sonido que trabajan en una película.
Edición de diálogos
Edición de diálogos
(Lección 2 de 6)
La lección dos explica de qué manera contribuye la edición de diálogos al éxito de la banda de sonido de una película.
Verán que los editores de diálogos trabajan para crear canales de sonido más limpios, menos ruidosos y organizados, para facilitar el proceso de mezcla y enriquecer así la experiencia de ver la película.
Y aprenderán que los editores también ayudan a crear la sensación de profundidad y perspectiva en los canales, lo cual incrementa el drama y ayuda a desarrollar los personajes de la película.
Edición de diálogos
Edición de diálogos
(Lección 3 de 6)
Esta lección muestra algunas de las otras tareas que realiza el editor de diálogos, incluyéndo la preparación y edición de los doblajes (ADR), verificación del sincronismo, preparación para la mezcla y la realización de la versión internacional de la banda de sonido.
Edición de diálogos
Edición de diálogos
(Lección 4 de 6)
Antes de empezar a editar, deben obtener ciertos materiales del editor de imagen. Empezar a editar sin estos materiales provoca desastres futuros. Esta lección les hablará sobre estos ítems esenciales.
Edición de diálogos
Edición de diálogos
(Lección 5 de 6)
Una vez que los materiales llegan desde el editor de imagen, necesitarán poner todo en orden. Esta lección les mostrará qué hacer cuando estos archivos, directorios y papeles llegan a su sala de edición.
Edición de diálogos
Edición de diálogos
(Lección 6 de 6)
Esta lección habla sobre las tareas de organización restantes que deben realizar antes de empezar a editar confortablemente. Una vez hecho esto, estarán listos para comenzar con la edición de diálogos.
"King Kong"
Encantadora serie de películas que muestran una especie de bitácora de rodaje del largometraje "King Kong" de Peter Jackson. Me asombra que la industria cinematográfica neozelandesa, perteneciente a un país con una población de sólo una décima parte de la Argentina, tenga tan alto desarrollo.
"King Kong"
Diario de Post-producción
A 30 semanas del estreno
Post-producción de sonido de King Kong.
Etapa de recolección de sonidos.
"King Kong"
"King Kong"
Diario de Post-producción
A 23 semanas del estreno
Post-producción de sonido de King Kong.
Diseño y edición de sonido.
"King Kong"
"King Kong"
Diario de Post-producción
A 18 semanas del estreno
Post-producción de sonido de King Kong.
Doblaje o ADR (Automatic Dialogue Replacement).
"King Kong"
"King Kong"
Diario de Post-producción
A 15 semanas del estreno
Post-producción de sonido de King Kong.
Sonorización o Foley.
"King Kong"
"King Kong"
Diario de Post-producción
A 7 semanas del estreno
Post-producción de sonido de King Kong.
La Mezcla, parte 1.
"King Kong"
"King Kong"
Diario de Post-producción
A 6 semanas del estreno
Post-producción de sonido de King Kong.
La Mezcla, parte 2.
"King Kong"
"King Kong"
Diario de Post-producción
A 5 semanas del estreno
Post-producción de sonido de King Kong.
Composición musical, parte 1.
"King Kong"
"King Kong"
Diario de Post-producción
A 4 semanas del estreno
Post-producción de sonido de King Kong.
Composición musical, parte 2.
"Milagro"
Aquí podemos apreciar el proceso de post-producción de sonido, en sus aspectos muy generales, abarcando todas las áreas del mismo.
"Milagro"
Post-producción de Sonido
Post-producción de sonido de "Milagro".
Randy Thom
Interesantísimo reportaje radial a Randy Thom.
Randy Thom
(Parte 1 de 4)
Reportaje Radial (Parte 1 de 4).
Randy Thom
Randy Thom
(Parte 2 de 4)
Reportaje Radial (Parte 2 de 4).
Randy Thom
Randy Thom
(Parte 3 de 4)
Reportaje Radial (Parte 3 de 4).
Randy Thom
Randy Thom
(Parte 4 de 4)
Reportaje Radial (Parte 4 de 4).
Walter Murch
Nuestro muy amado y respetado Walter Murch.
Walter Murch
Palabras de Walter Murch
El extraordinario Diseñador de Sonido y Editor Walter Murch, habla sobre los efectos de sonido Eco y Reverberación.
James Horner
El músico James Horner y la música de Alien - El octavo pasajero.
James Horner
La música de Alien - El octavo pasajero
James Horner describe lo difícil que resultó el proceso de componer y grabar la música de Alien - El octavo pasajero.
En todos lados se cuecen habas. En esta película James Horner cuenta cómo fue tratado durante su trabajo.
John Williams
John Williams siempre fue para mí un modelo de asombrosa composición musical que engrandecía y servía al espectáculo cinematográfico. Sólo sabía que era pelado y canoso. No sabía cómo era su voz, si era culto, si era un exaltado, etc.
Descubrí estas películas que me ayudan a ubicarlo.
John Williams
La música de "E.T., el extraterrestre"
El extraordinario músico John Williams habla sobre cómo fue la experiencia de componer la banda musical para "E.T., el extraterrestre".
John Williams
John Williams
La música de "La guerra de las galaxias" (Star Wars)
La clásica saga de "La guerra de las galaxias" (Star Wars) vista desde lo musical.
John Williams habla sobre la composición de la banda musical.
John Williams
John Williams
La música de "Memorias de una geisha"
John Williams describe lo especial que fue para él el proceso de composición de la banda musical para "Memorias de una geisha".
"Los Increíbles"
"Los Increíbles" y su banda musical.
"Los Increíbles"
Interesantes observaciones estilísticas sobre la composición, orquestación y arreglos musicales de una película que se monta sobre caminos desarrollados por las películas del género de los Super Agentes.
Javier Navarrete
El músico Javier Navarrete y la música de "El laberinto del fauno"
Javier Navarrete
Javier Navarrete nos invita a conocer el mítico estudio Barrandov de Praga, en donde se grabó la música de "El laberinto del fauno".
José Luis Díaz | Email: jld@jldiaz.com.ar
Tel: 15-3190-1234 (desde Argentina) / (54-911) 3190-1234 (desde el exterior)
XHTML VALIDADO POR W3C
